Sono andato momentaneamente a cercarmi

a cura di Giuseppe Rizza

Prima pubblicazione della nuova collana 20×24 della meritoria casa editrice Quinlan, camera galleggiante della scrittrice e fotografa (se proprio dobbiamo affibbiare delle etichette e delle definizioni) Sabrina Ragucci è un’opera di difficile definizione.

La collana nasce affidando a ogni autore venti fotografie su ventiquattro pagine (+ una), e non ha come destinazione la consueta distribuzione nelle librerie fisiche o on line; nata sotto la cura di Roberto Maggiori, e con la collaborazione del grafico Andrea Cavallotti è indiscutibilmente una pubblicazione che anche dal punto di vista fisico e tattile è destinata a incuriosire chi ha la possibilità di accostarsi ad essa.

È stampata infatti su un formato inedito come quello di 22,5 x 30 cm, rilegata con due punti omega, e ha una tiratura di sole 60 copie numerate e firmate dall’autrice.

Ma cos’è Camera Galleggiante? La stessa Ragucci nel presentarla si domanda se sia o non sia un paesaggio, e indica nel termine esperienziale una parola chiave per accostarsi al senso dell’opera (“non tutte le esperienze, anche le più terribili, valgono allo stesso modo in termini di qualità. Un paesaggio è qualcosa di troppo complesso in sé per essere espresso in qualsiasi altra forma”).

Ma leggendo Camera Galleggiante è giusto chiedersi o trovare un significato, ricercare un senso nella complessa densità dell’opera di Ragucci, o ha più senso lasciarsi andare a tracce e collegamenti perdendosi fra le pagine e senza avere alcuna ambizione di ritrovarsi?

Seguo l’opera di Ragucci da alcuni anni, da quando fui attratto e colpito dalle sue fotografie in un’opera che ingiustamente è passata sottotraccia nel magmatico oceano delle pubblicazioni del nostro Paese, Condominio Oltremare, composta insieme al fidato Giorgio Falco e che raccontava in modo indimenticabile un angolo d’Italia e la trasformazione di un territorio.
Già in quell’opera la potenza della fotografia di Ragucci era visibile in modo perentorio, non si trattava di opere che andavano a corredare lo scritto di Falco, ma che componevano un nuovo strato, diventavano esse stesse racconto.

Così come in Il medesimo mondo, opera prima di narrativa di Ragucci, edita nel 2020 per Bollati Boringhieri e sempre lo stesso anno nel romanzo di Giorgio Falco Flashover, imperniato intorno alla vicenda dell’incendio del Teatro La Fenice di Venezia, e che contiene numerose fotografie di Ragucci.

Ma tornando a Camera Galleggiante (devi immergerti nel paesaggio per essere fuori dall’immagine) la forza del lavoro di Ragucci emerge anche dallo scritto in terza e quarta di copertina, un racconto che si finge dialogo fra intervistatrice (L’intervistatrice chiede, come ci si astrae dalla realtà pur essendo costretti a viverla?) e l’artista (Al mare sei consapevole dell’astrazione), fra osservazione di paesaggi e spiaggia d’inverno.

Le foto dell’autrice sono invece universi a cui bisogna accostarsi come esseri non uniformi, carichi di un significato nascosto, che non si concede se non con la pazienza di attendere l’apertura di un bocciolo.

Camera Galleggiante è un essere non identificato a cui il fortunato fruitore deve concedere la sua fiducia a un marziano che propone un giro nella sua astronave. Ad occhi ora chiusi ora spalancati.

Preferirei non ascoltare cosa gli altri hanno da dire su di me. Forse è per questo motivo che non ho ancora fatto un film autobiografico, raccontato dal punto di vista di una testimone oculare della mia vita.